Искусство : Фотография : Инна Ерина
Биография Экспозиция Выставки Критика Ваши отклики


С. Б. Пухачёв
ЖИВОПИСЬ ИННЫ ГРИНЕВИЧ

Живопись Инны Гриневич декоративна. Причём, независимо от того, какой она выбрала сюжет, каким материалом воспользовалась, холст это или доска - всегда это будут чистые, звучны цвета, прозрачные, тщательно сбалансированные композиции. Даже в текучих, вихревых сочетаниях, напоминающих раннего Малевича, проглядывает стремление сохранить порядок, передать звучание ничем не сдерживаемого цвета. Порою "сила вещей" выходит на первый план. Платье "девочки в кресле" сливается с обивкой. Скатерти в натюрмортах как будто вырезаны из куска белой жести. Арбуз и обои - явления одного порядка, одного "вещного мира", который одухотворён не менее, чем наш с вами. Не случайно разрезанный арбуз улыбается чернозубой улыбкой, кактусы послушно выстраиваются в композицию "Мой сад", "Огни" олицетворяют собой порядок, установленный строгой рукой.
Порядок, ряд, стройное устройство мироздания - основное содержание работы автора, особенно заметное в декоративных досках. Одновременно это главная примета народного искусства, позиционирующего предметы в этом мире, всякому находя место. Но в центре этого мира стоит отнюдь не человек, он всего-навсего равноправен, сопоставим с другими вещами и предметами, созданными не им. В этом мире, скажем, смешивание красок, занятие никчёмное, поскольку нарушает предустановленную гармонию. Но сопрягать живопись (даже декоративную) Инны Гриневич с народным искусством нельзя. Да, она обладает тяготением к нему, использует его мотивы, строй, "дыхание", но это живопись современная, эстетически выверенная, если хотите, рафинированная, лишённая оттенков варварства (таящихся хоть в "Дымке", хоть в "Хохломе"), обнаруживающая знакомство с европейской традицией.
И чудесна "Осень", и множатся смыслы при рассматривании натюрмортов - от Русского авангарда до Матисса. Мир вливается в эту живопись, выходит из неё обновлённым. Художник чутко регистрирует его параметры и изличает их с помощью кисти. Эстет, в переводе с греческого и означает: "тонко чувствующий".


С.Б. Пухачёв
УПОРЯДОЧЕННОЕ ДВИЖЕНИЕ

Инна Гриневич - женщина с фотоаппаратом и равно с кистью, карандашом, иглой. Она художник. Знакомясь с её фотоработами, понимаешь, что ей присущи два взаимоисключающих стремления - к упорядочиванию и к движению.
Затвор фотоаппарата спускают как спусковой крючок - в цель, в то, что привлекло внимание. Посмотрите, что попало ей на мушку. Откровение "красивости", виды новгородских церквей, как памятников архитектуры. Они как будто на секунду остались в одиночестве, повернулись к художнику, чтобы потом, почти тотчас же, быть общелканными тысячами других фотоаппаратов. На других работах те же церкви, выглядывающие из травы или в неё прячущиеся. Перспективы уходящих вдаль дорог, панорамы с симметричными константами деревьев, перил, аркад. Пока - взгляд талантливого туриста. Но вдруг - прямоугольный проём окна, сражающийся с тенью. Схватка нешуточная, окно угловато, костисто, но и тени сильны, упруги, отчаянно сопротивляются прямоугольному ритму фрамуги. Потом снова роскошные грозди рябин, умиротворяющие пейзажи, романтика тумана, люди сквозь брызги фонтана… Но постепенно на наших глазах художник обнаруживает, что в природе скрыта и иная, более тонкая красота. Например, в узоре застывающей воды или падающих листьев, теней на асфальте. Понимание этой красоты вложил в голову художника Создатель и повелел ему открывать её нам. Её, а не те "красивые виды", которые мы создаём сами. Узор теней на асфальте, как и графика моста - не арабеска, не книжная или архитектурная премудрость, а наполненность бытия линиями и объёмами, невозможность его оставаться пустым. Впрочем, и в пустоте перспективного сокращения, в последней точке наша художница находит глубокий смысл. Хотя бы тот, что перспективное зрение присуще только человеку. На самом деле, по мере удаления предметы не становятся меньше. Мы просто видим так. И так же по-человечески смотрим на всё остальное. Ведь жалко "Затонувший пляжный грибок", не смотря на его развесёлую, красную шапочку. Беззащитен бумажный кораблик, даже если их много и они освещены солнцем. Помните знаменитое: "Я ступила на корабль, а кораблик оказался из газеты вчерашней…" Быть может, в этом и есть главный смысл фоторабот Инны Гриневич - упорядочивать любое движение, не сходя с человеческой точки зрения на всё, что нас окружает.