АПРИКТ

1. Быстрый процесс эстетического восприятия – это процесс эстетического восприятия, происходящий в условиях нижеследующих независящих от воли субъекта темпоральных ограничений:

1.1. дефицит времени восприятия, отводимого на каждый объект;

1.2. непрерывная ускоренная смена объектов восприятия друг другом;

1.3. теоретически бесконечно долгое время длительности процесса в целом.

2. Эстетическое восприятие субъектом художественных произведений, вообще говоря, формируется в двух режимах:

2.1. непосредственного или интерактивного восприятия произведения, в процессе актуального с ним общения;

2.2. апостериорного эстетического восприятия, формируемого разного рода рефлексиями на прежде воспринятое произведение.

На формирование итогового эстетического восприятия, безусловно, влияют результаты обоих этих режимов общения с произведением искусства. Но в условиях быстрого процесса второй режим восприятия установленными темпоральными ограничениями практически исключён.

3. Дефицит времени восприятия, отводимого на каждый объект, как параметр процесса представляет собой показатель, описывающий ситуацию, когда субъект располагает не произвольно и свободно им самим определяемым временем контакта и, следовательно, восприятия художественного произведения, но временем ограниченным, предоставляемым однократно или малое число раз и заведомо недостаточным для формирования полного представления об объекте.

Это темпоральное ограничение является ограничением по времени восприятия сверху.

С другой стороны, время восприятия (тем более, при его однократности) может сократиться до такой степени, что количество получаемой информации оказывается слишком мало. Т.е. мало настолько, что вообще никакого образа и его эстетической оценки возникнуть не успевает. Длительность, при которой это начинает происходить, служит ограничением по времени восприятия снизу.

Для установления функциональных рамок длительности процесса быстрого эстетического восприятия отдельного произведения в ряду непрерывной серии контактов с произведениями искусства, составляющей быстрый процесс эстетического восприятия в целом, следует ясно различать информационное сообщение, сообщение, получаемое человеком по каналам своих ощущений, т. е. психофизическое, и сообщение эстетическое, поскольку время, необходимое на их формирование, различно.

Информационное сообщение это просто последовательность знаков. Оно есть всегда, когда наличествует составляющая его последовательность знаков.

Психофизическое сообщение или ощущение определяется такой величиной как длительность ощущения, “время как бы “послесвечения” мгновенных восприятий” (А. Моль “Теория информации и эстетическое восприятие” стр. 156-157).

Длительность ощущения составляет величину до нескольких секунд и обеспечивает чувство непрерывности бытия. Ощущения, являясь основой индивидуального жизненного опыта, определяют базирующиеся на них чувства и эстетические восприятия. Но даже при наличии четких ощущений, эстетическое восприятие сообщения или эстетическое переживание как восприятие может не успеть возникнуть.

Эстетическое восприятие не является простой комбинацией своих частей знаков-ощущений, оно представляет собой помимо этого ещё и некую неразложимую на части целостность, образ, гештальт, на возникновение которого у получателя необходимо отдельное от времени получения информации от источника время. Если предполагается, что эстетическое восприятие наличествует только тогда, когда у индивидуума возникает этот образ, т. е., что даже при полной передаче всех чисто информационных составляющих и ясности ощущений оно может отсутствовать, тогда такой образ или гештальт становится необходимым условием возникновения эстетического восприятия сообщения или информации. Время, в течение которого формируется такой гештальт, соответственно, становится той необходимой величиной, которая определяет длительность процесса возникновения эстетического восприятия.

4. Непрерывная ускоренная смена объектов восприятия друг другом усиливает дефицит времени восприятия каждого отдельного объекта, в связи с тем, что, во-первых, носит ускоренный характер, т.е. на восприятие каждого последующего объекта времени меньше, чем на восприятие предыдущего, а, во-вторых, по причине того, что носит непрерывный характер, иными словами, пауза между контактами с воспринимаемыми объектами отсутствует, и, следовательно, субъект не имеет возможности продлить время формирования эстетического восприятия после завершения непосредственного контакта с тем или иным объектом посредством воспоминания о нём и рефлексии на него.

То есть данное условие придаёт процессу формирования эстетического восприятия преимущественно интерактивный характер.

Кроме того, продолжительность контакта с каждым отдельным произведением искусства может уменьшаться в пределах, оговорённых в тезисе 3, если принимать во внимание необходимость формирования эстетического восприятия, с одной стороны, и необходимость оставаться в рамках ограничений быстрого процесса, с другой.

5. Теоретически бесконечно долгое время длительности процесса в целом соответствует в реальности интенции субъекта восприятия на максимальную включённость в процесс восприятия произведений искусства, как по общей его продолжительности, так и по интенсивности в её перцептивном и ментальном аспектах.

Ограничение это не носит практического характера, поскольку любой живой организм не способен воспринимать что-либо бесконечно долго, но как теоретическое условие оно интересно тем, что позволяет проследить ход исследуемого процесса до конца, т.е. до полного его затухания и последующего переключения в состояние отдыха или рефлексии на воспринятые объекты, что соответствует формированию эстетического восприятия художественного произведения в режиме 2.2.

6. Эстетическое восприятие, формируемое в условиях быстрого процесса, отличается большой чёткостью и контекстуальной ограниченностью.

Темпоральные ограничения быстрого процесса эстетического восприятия приводят к подчёркнуто чёткому восприятию наиболее ярких художественных особенностей объекта и не восприятию нюансов, оттенков, тонких и неочевидных характеристик.

С точки зрения художественного контекста, как неотъемлемой составляющей эстетического восприятия произведения искусства, быстрый процесс эстетического восприятия приводит к генерализации ассоциативных связей, т.е. к контекстуальной ограниченности.

7. Эстетическое восприятие, формируемое в условиях быстрого процесса, сильно зависит от последовательности демонстрируемых произведений.

Этот вообще случайный фактор приобретает существенное значение, поскольку в условиях дефицита времени восприятия произведения искусства, демонстрируемые одно за другим, будут взаимно ассоциироваться в силу нейробиологических особенностей человеческого мозга ассоциировать нейронные ансамбли возбуждающиеся симультанно, а именно они ответственны за гештальты, играющие основную роль в формировании эстетического восприятия объектов. С другой стороны, чем дальше во времени будут отстоять друг от друга демонстрации объектов, тем менее вероятно будет возникать между ними ассоциативная связь, включающая один объект в контекст эстетического восприятия другого и, следовательно, обогащающая эстетическое восприятие обоих.

8. Степень сложности художественных объектов в условиях быстрого процесса эстетического восприятия фактор, имеющий слабое влияние, что связано со свойством систем кратковременной памяти человека “нормировать” воспринимаемые объекты вне зависимости от их сложности в условиях нехватки времени. Следовательно, уже на уровне психофизического восприятия, в данных условиях, “на выходе” имеются сообщения усреднённой сложности, а, соответственно, и на следующем этапе – в процессе формирования их эстетических оценок – не могут возникнуть сильные расхождения.

Вообще говоря, этот тезис тем более верен, чем сильнее дисбаланс влияний кратковременной и долговременной памяти в процессе формирования психофизического восприятия объекта искусства.

9. Память в собственном смысле, т.е. [долговременная] память как набор образов в условиях быстрого процесса эстетического восприятия играет слабую вторичную роль, в силу того, что первичная роль остаётся за ощущениями, именно на их основе преимущественно и формируется первичное эстетическое восприятие, и лишь вслед за тем включаются механизмы припоминания, анализа, рефлексии и встраивания воспринимаемого объекта в субъективный контекст.

Развивая этот тезис, здесь можно сказать, что роль памяти тем значительней, чем продолжительней фиксация на определённом объекте искусства, это, впрочем, сближает быстрый процесс эстетического восприятия с обычным процессом формирования восприятий и оценок. Однако в обычных условиях механизмы памяти, анализа и т.п. рано или поздно получают главенствующую роль, по причине значительного притупления ощущений со временем (для разных каналов восприятия численные показатели здесь сильно различаются), в условиях же быстрого процесса это произойти не успевает.

10. Посторонние воздействия или то, что принято называть “шумом”, при формировании эстетического восприятия имеют весьма специфические особенности. В теории информации “шум” представляется автономным и играющим определённо негативную роль (негативную, поскольку задачей в данном случае является передача сообщения от источника информации к получателю информации без искажений), – это роль искажения сообщения источника информации.

В нашем случае влияние “шума” не может и не будет рассматриваться эстетически автономно от процесса передачи-получения собственно сообщения, поскольку все воспринимаемые в течение этого процесса посторонние “шумы” так или иначе участвуют в формировании именно эстетического восприятия и, следовательно, сами выступают частями эстетического сообщения.

При этом эстетическое сообщение, заложенное автором-отправителем художественного произведения, и посторонний, часто случайный “шум”, на фоне которого это сообщение воспринимается зрителем-получателем – феноменально вещи разные. Но в искусстве эстетические ценности того и другого, особенно в XX-ом веке, стали весьма подвижны, взаимообусловлены и часто даже декларировались как равноправные (например, проект-акция театрализованного чтения черновиков А. С. Пушкина, осуществлённый А. Битовым). Поэтому то, что это вещи феноменально различные – определённо (художественное произведение как феномен имеет чётко очерченные границы – это то, что создано и презентовано художником; “шум” же – это всё извне привнесённое), но и то, что фон (“шум”), как и художественное произведение, обладает эстетической значимостью при формировании эстетических восприятия и оценок зрителя-получателя, тоже не вызывает сомнений.

В условиях быстрого процесса “шум” играет двоякую роль, связанную с повышенной концентрацией внимания и напряжённостью при восприятии объектов: он не является существенным фактором, если мал настолько, что не переключает внимания зрителя на себя, или же, напротив, может полностью выместить восприятие собственно произведения искусства, если достаточен для переключения на себя внимания зрителя. Разделение же внимания и, следовательно, восприятия [по одинаковым каналам] в условиях сложной, напряжённой деятельности, соответствующей условиям быстрого процесса эстетического восприятия произведений искусства, практически невозможно.