аспирантка РИК

В настоящее время современный любовный роман стал одним из устойчивых явлений массовой культуры. Если ещё десять лет назад российские читатели не представляли себе, само существование любовного романа как жанровой разновидности, после первых публикаций в 1991 году издательствами “Радуга” и РМЖ “Панорама”, любовный роман стал завоёвывать свою читательскую аудиторию.

Согласно статистике культурного потребления, ведущейся ВЦИОМ, в 1998 году читатели любовного романа составили 25,6% читательской аудитории.

Причины популярности любовного романа рассматриваются современными исследователями чтения и литературы в следующих аспектах:

1.Ролевое отождествление. (Л. Гудков, Б. Дубин)
2.Изначальная потребность “массового человека” в иллюзии “сказки для взрослых”. (Л. Гудков, Б. Дубин).
3.Гедонистическая направленность любовных романов, позволяющая читателю увидеть жизнь с социокультурных позиций, новых для отечественного читателя (“красивая жизнь”, “счастливый конец”). (И.А. Бутенко)
4.Совпадение психоэмоциональных качеств автора и читателя, точнее читательницы любовного романа (восходит к концепции Н. Рубакина), потребность в сходных эмоциях. (В.П. Белянин).

Таким образом, современный роман рассматривается в качестве жанровой разновидности популярной литературы, соответствующей социальным и психологическим потребностям определённой читательской группы.

Говоря о ролевом отождествлении, или потребностях в иллюзии, практически мы имеем дело с моделированием социальных ситуаций, ролевого поведения с желательным исходом. Гедонистическая направленность любовного романа становится устойчивой характеристикой любовного романа как жанровой разновидности, психо-эмоциональное восприятие, потребность в чувственном переживании воспроизводит социально-психологический портрет человека, сохранившего в своём сознании черты древнего, мифологического сознания, воспроизводящего социальную действительность в чувственных образах.

Изложенные выше аспекты позволяют сделать предположение о существовании ряда мифологических конструкций, являющихся общими для любовных романов. Подобный подход не является новым для художественной литературы (Н. Фрай, Г. Слокховер, Ф. Янг), любовные романы в этом смысле представляют удобную модель, воспроизводящую мифическое восприятие социальных ситуаций.

Совпадение вымышленных социальных ситуаций с реальными, позволяют соединить подлинную социальную реальность и виртуальную.

Разница заключается в способе разрешения, и завершении воспроизводимой ситуации приятным, желательным или приемлемым образом.

Email: riku@dol.ru